Лічбавы друк - гэта метад друку з лічбавай выявы непасрэдна на розныя носьбіты. Звычайна гэта адносіцца да прафесійнага друку, калі невялікія наклады друкуюцца з настольных выдавецкіх і іншых лічбавых крыніц з выкарыстаннем шырокафарматных і/або буйнатыражных лазерных або струменевых прынтараў.
Лічбавы друк мае больш высокі кошт за старонку, чым больш традыцыйныя метады афсетнага друку, але гэтая цана звычайна кампенсуецца пазбяганнем выдаткаў на ўсе тэхнічныя этапы, неабходныя для вырабу друкаваных форм. Ён таксама дазваляе друкаваць па патрабаванні, кароткі час выканання і нават мадыфікацыю выявы (зменныя даныя), якая выкарыстоўваецца для кожнага ўражання. Эканомія працоўнай сілы і пастаянна растучыя магчымасці лічбавых прэсаў азначаюць, што лічбавы друк дасягае кропкі, калі ён можа параўнацца з тэхналогіяй афсетнага друку або выцесніць яго здольнасць вырабляць большыя наклады ў некалькі тысяч аркушаў па нізкай цане.
Самае вялікае адрозненне паміж лічбавым друкам і традыцыйнымі метадамі, такімі як літаграфія, флексаграфія, глыбокая друк або высокі друк, заключаецца ў тым, што ў лічбавым друку няма неабходнасці замяняць друкаваныя формы, у той час як у аналагавым друку формы замяняюцца неаднаразова. Гэта прыводзіць да больш хуткага выканання і меншага кошту пры выкарыстанні лічбавага друку, але звычайна да страты некаторых дробных дэталяў выявы ў большасці камерцыйных працэсаў лічбавага друку. Самыя папулярныя метады ўключаюць струйныя або лазерныя прынтары, якія наносяць пігмент або тонар на шырокі спектр падкладак, уключаючы паперу, фотапаперу, палатно, шкло, метал, мармур і іншыя рэчывы.
У многіх працэсах чарніла або тонар не пранікаюць у падкладку, як гэта робяць звычайныя чарніла, а ўтвараюць тонкі пласт на паверхні, які можа быць дадаткова прылеплены да падкладкі з дапамогай цеплавой вадкасці (тонар) або УФ-адвердзення (чарніла).
Метады лічбавага друку нот
Мастацкая струйная друк
Мастацкая лічбавая струйная друк - гэта друк з камп'ютэрнага файла выявы непасрэдна на струйным прынтары ў якасці канчатковага выніку. Яна развілася з тэхналогіі лічбавай праверкі ад Kodak, 3M і іншых буйных вытворцаў, а мастакі і іншыя друкары спрабавалі прыстасаваць гэтыя спецыяльныя машыны для праверкі да друку для мастацкага друку. Былі эксперыменты з многімі з гэтых тыпаў прынтараў, найбольш прыкметным з якіх з'яўляецца прынтар IRIS, першапачаткова прыстасаваны для выяўленчага друку праграмістам Дэвідам Кунсам і прыняты для выяўленчага мастацтва Грэмам Нэшам у яго друкарні Nash Editions у 1991 годзе. Першапачаткова гэтыя прынтары былі абмежаваныя глянцавай паперай, але прынтэр IRIS Graphics дазваляў выкарыстоўваць розныя віды паперы, якія ўключалі традыцыйныя і нетрадыцыйныя носьбіты. Прынтэр IRIS быў стандартам для выяўленчага лічбавага друку на працягу многіх гадоў і выкарыстоўваецца дагэтуль, але быў заменены шырокафарматнымі прынтарамі іншых вытворцаў, такіх як Epson і HP, якія выкарыстоўваюць устойлівыя да выцвітання, архіўныя чарніла (на аснове пігмента, а таксама новыя чарніла на аснове растваральнікаў) і архіўныя падкладкі, спецыяльна распрацаваныя для выяўленчага друку.
Падкладкі ў струйным друку ўключаюць традыцыйную мастацкую паперу, такую як Rives BFK, акварэльную паперу Arches, апрацаванае і неапрацаванае палатно, эксперыментальныя падкладкі (такія як метал і пластык) і тканіну.
Для мастакоў, якія робяць рэпрадукцыі сваіх арыгінальных работ, струйны друк даражэйшы ў разліку на адбітак, чым традыцыйная чатырохкаляровая афсетная літаграфія, але пры струйным друку мастаку не трэба плаціць за дарагую ўстаноўку друкаванай формы або маркетынг і захоўванне, неабходныя для вялікіх чатырохколерных афсетных друкаваных тыражоў. Струйныя рэпрадукцыі можна надрукаваць і прадаць асобна ў адпаведнасці з попытам. Струйная друк мае дадатковую перавагу ў тым, што дазваляе мастакам цалкам кантраляваць вытворчасць сваіх малюнкаў, уключаючы канчатковую карэкцыю колеру і падкладкі, якія выкарыстоўваюцца, прычым некаторыя мастакі валодаюць і працуюць са сваімі ўласнымі прынтарамі.
Лічбавая струйная друк таксама дазваляе выводзіць лічбавае мастацтва ўсіх тыпаў у выглядзе гатовых вырабаў або ў якасці элемента ў наступным мастацкім творы. Мастакі-эксперыментатары часта дадаюць тэкстуру або іншы носьбіт на паверхню канчатковага адбітка або выкарыстоўваюць яго як частку твора ў змешанай тэхніцы. На працягу многіх гадоў для гэтага працэсу выкарыстоўвалася шмат тэрмінаў, у тым ліку «дыгіграф» і «жыкле». Тысячы друкарняў і майстроў лічбавага друку цяпер прапануюць паслугі мастакам, фатографам і лічбавым мастакам па ўсім свеце.
